Plan du mémoire de Master, Les expositions “invisibles”

1. Préliminaires

1.1. Le vide de l’exposition

1.2. L’exposition et le jeu de l’absence : l’invisible au service d’une autre visibilité

2. L’exposition invisible comme représentation imaginaire et fiction.

2.1. Quelques expositions imaginaires et fictives

2.1.1. Les expositions imaginaires

Le Musée Imaginaire d’André Malraux

Harald Szeemann et le « Musée des Obsessions »

2.1.2. Les expositions relationnelles

Rirkrit Tiravanija. “Tomorrow is another fine day”

Tino Sehgal à L’ICA de Londres

2.1.3. La fausse exposition de Vincent Corpet

2.2. Le lieu fictif de l’exposition invisible

2.3. Une énonciation singulière : le discours au service de l’imaginaire

3. Dématérialisation des constituants de l’expérience esthétique.

3.1. Quelques expositions « immatérielles »

3.1.1 Première étape de dématérialisation : Daniel Buren « L’exposition d’une exposition

3.1.2. Jeppe Hein « Le labyrinthe invisible », une exposition virtuelle

3.1.3. Yves Klein et « l’Exposition du vide »

3.1.4. La galerie comme médium : Robert Barry et Michael Asher

3.2. Une pratique réductionniste

3.2.1. Une exposition réduite à son index

3.2.2. Le corps de l’œuvre reporté à sa périphérie

4. L’exposition invisible comme déconstruction des pratiques du musée.

4.1. Quelques pratiques de déconstruction

4.1.1. Montrer l’invisible : Museum Highlights : A Gallery Talk d’Andrea Fraser

4.1.2. Partir en vacances ? : Maurizio Cattelan, S. Heger et P. Dejanov

4.2. Négation des spécificités du contexte institutionnel ?

4.3. Déjouer l’horizon d’attente et la médiation

4.4. Vers une « économie de l’attention »

COnclusion

Table des illustrations

Bibliographie

Annexe : Illustrations complémentaires.

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